DE OCCULTA PHILOSOPHIA
Un proyecto de Andrés Alberto Gómez Rueda
Este proyecto surgió por el encuentro entre un músico, Andrés Alberto Gómez y un cineasta, Daniel V. Villamediana (La vida sublime, El brau blau).
Ya en La vida sublime, de Villamediana, se estableció el primer contacto, cuando uno de los temas del grupo de Andrés, La Reverencia, fue parte de la banda sonora. Tiempo después, Andrés planteó a Daniel la idea de hacer algo en relación a la música barroca.
El proyecto fue creciendo poco a poco y se establecieron unas fuertes líneas de diálogo. Cómo filmar un repertorio de música barroca, cómo crear un discurso visual a partir no solo de la música sino de la retórica musical, fueron algunos de los retos. De este modo se estableció que este diálogo entre música y cine, también se diera a distintos niveles. Los músicos debían conversar entre sí en la película, e incluso el director también debía intervenir con su diálogo en el filme.
Así, De Occulta Philosophia quiere construirse como un proceso de creación tanto formal como discursivo. Enseñar no solo el resultado de la música, sino todo lo que la antecede, lo que se piensa, lo que se ensaya, y la filosofía musical de los intérpetres. Pero faltaba el otro elemento fundamental de la película: el instrumento.
Si la película hace un viaje al interior de la música, también debería hacerlo al interior de uno de sus instrumentos: el clave. Titus Crijnen, quien justamente estaba haciendo un clave para Andrés, también fue integrado en la película. Su proceso de creación del clave se convirtió así en otro nivel a partir del cual trabajar. Perfilamos entonces el guión a partir de la construcción del instrumento, del discurso sobre la retórica musical gracias a conversaciones con Rubén López Cano y también con los demás músicos de La Reverencia, y finalmente con la puesta en escena.
Una sola cámara y sonido directo, son los retos a los que nos hemos querido enfrentar, tanto por una falta de medios, como por la búsqueda de una franqueza en relación a la película.
Nuestra intención es que De Occulta Philisophia esté interpretada con sonido directo y que la planificación de las escenas musicales, no sean un simple registro, sino que tengan un peso cinematográfico casi de carácter ficcional.
A partir de estas reflexiones queremos realizar una película que marque la diferencia sobre cómo la música barroca (una música mucho más actual y universal de lo que parece), ha sido sentida y filmada hasta ahora, y de cómo el cine puede dialogar con la música.
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